事实的确如此。在当下的中国艺术市场中，艺术投资的观念甚嚣尘上，已经成为了一种压倒一切的声音。以至于业内人士指出现阶段对艺术投资的过分渲染已经让“国内难以找到真正的艺术收藏家了”！

作为以拓展与维护长线客户为目的的画廊，也越来越不敢把艺术品卖给这些“投资人”了。因为疯狂逐利的本质，可以使得这些“投资人”毫无顾忌地将从画廊买来的艺术品随即再次投向市场。而他们所打出的“艺术收藏”的旗号，更像是一种砍价的策略，或者说是某种纯粹欺人的借口。

艺术家可能会在开始的阶段热情地“拥抱”这些“投资人”。或许“投资人”手中的大把现金，以及关于市场价格实现的种种承诺就是诱惑，而“投资人”对有价值资源急功近利地掠夺，更可能使他们不断地放大着这些“诱惑”，乃至达到了“蛊惑”的程度。然而过不了多久，大多数艺术家就会有某种“痛不欲生”的感受。因为艺术家将会要额外地、独立地、长期地承担维系市场高价的责任，而此时那些信誓旦旦的“投资人”或许早已清仓出货，并躲在一边“偷着乐”呢！

从更深的层面上加以解释，与西方相比，在东方人的投资观念中对短期投资收益的关注已经根深蒂固，并成为直接影响他们投资实践的行为指针。毋庸置疑的是，在中国当代艺术品的投资领域也有非常近似的表现。譬如说，现阶段的所谓“艺术投资人”，往往言必谈“投资回报”、“投资收益”。他们投资的基本点往往立基于对短期收益的关注；他们的行为往往是单枪匹马的；他们自身往往没有判断力，完全受制于所谓的市场传闻，因而被称之为“用耳朵买画的人”。在这种所谓艺术投资观念的支配下，他们对任何有潜力的艺术家作品和艺术项目置之不理，却盲目跟从市场的热点，进而提出了所谓“只买贵的”的投资前提，而缺乏艺术投资必须坚持的最起码的“好坏标准”。

众所周知，艺术品投资的魅力在于通过长期拥有而获得收益的最大化。在西方，一般的艺术投资周期是以20年为期限的，而所谓的短线也在5年至8年的时限范围。而在中国，目前艺术品投资的所谓长线往往被定义为5年左右，而短线则更被缩短为1至2年的时限范围，这从客观上已经暴露出当下中国艺术投资的本质面目。

来自各种渠道的信息总汇，给人们带来的是越来越强烈的“利多”印象。我们姑且不论其中的真实程度，但事实的影响是“吊足了人们的胃口”。于是在短期获利的强烈期许下，目前市场的表现甚至出现了所谓“超短线”的操作形态，即往往不顾及艺术品市场高昂的交易成本，而热衷于更频繁地交易。而当短期获利落实为“超短线”操作之时，艺术投资更降格为关于艺术品的所谓“交易”或“经纪”，而与长线持有的投资原则亦完全地背道而驰。

从这一点而论，目前的中国不仅难觅真正的艺术收藏家，也难觅真正的艺术投资人。因为与其称之为“投资人”，还不如说他们是“交易人”或“经纪人”。股票市场的“交易人”或“经纪人”通常被称之为“红马甲”。而中国当代艺术品市场为这些“红马甲”所充斥，而仍停留于所谓的“红马甲时代”，则其市场前景也由不得让人为此而平添几分担忧。

然而在此我们无意对这种现象给予太多的恶评。因为这只是现阶段的客观现状，或者从长远来看也只是某个发展阶段中的明显特征。事实是中国的艺术品市场，总会走向收藏与投资兼容的成熟市场，也只有到了那个阶段，“艺术投资”的理念与方式才能最终成型。