摄影艺术品的收藏与投资对于国内的普通艺术收藏者和投资者来说依然是一个陌生的概念。国外成熟的艺术品收藏市场对中国摄影艺术品的价值还是给予肯定的，最好的证明就是目前中国很大一部分出色的摄影艺术品都是在国际市场被消化的。某位资深人士曾说过一张好的摄影作品在国外可能会卖到8000美元，但在国内却几乎无人问津。国内市场的不成熟造成了摄影作品在价格方面的不确定性和客户的不稳定性。收藏者存在的疑问是一张照片可以被完全相同地复制出无数份，我手里的这一份有无潜在的贬值可能？这的确是困扰中国摄影艺术品市场的一大理念性问题。而在欧美的成熟市场，每一张待售的摄影作品都有自己的身份证明：作品的限售量和编号、作者的签名以及署名的日期等等，所以基本上收藏者买到的都是收藏价值有所保障的作品。因此，除了摄影家要诚信自律，画廊应规范化操作之外，还需要一些大型综合性的展会为摄影作品提供更多的机会，从而扩大摄影作品的影响力。从而促进国内艺术品收藏市场的成熟发展，并使收藏、投资者增强对摄影作品的信心。

2003和2004年出现在春季艺术沙龙的摄影作品比例还非常少，2003年的摄影作品所占比例为全部展品的1%。2004年的郎静山摄影作品回顾展算是摄影出现比较有规模的一次了。从2005年开始，少量的摄影作品被从欧洲、日本带来参展，到今年已经大有改观，摄影作品所占比例已经占到全部展品的4%。本次春季艺术沙龙中，由比利时大隐堂艺术公司重点推介的摄影师包括：Marie-Francoise Plissart、Vincent Dubois、Christian Carez等；另外还有国内的多媒体制作摄影，象ART LABOR推介的沈见华作品；以及由北京企雅画廊带来的一批国内当代摄影师的作品，其中包括蒋少武、李楠、彭祥杰、于德水和已故著名纪实摄影家侯登科的作品。尤其像比利时的国宝级女摄影家Marie-Francoise Plissart的作品，她以独特的高度视角，提供了一幅幅贯穿楼层的布鲁塞尔城市影像。在真实与虚幻之间找到一个契合点，以一种无声电影的形式呈现了它最美的瞬间、最美的角度。而已故著名纪实摄影家侯登科的作品反映了中国农村在当下社会所发生的深刻变化，在他的作品中，所有人的生存方式从不会因为苦难而失去尊严。蒋少武的文革影像提供了特殊历史阶段普通民众的生活日常性，是那个时期的政治群体狂热之外的另类时刻。彭祥杰则以其自身的生活经历为作品注入了一种贴近的关注所带来的记录力度。这批作品正是要通过此次春季艺术沙龙接受市场的检验。